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                        太空巴迪

                        • 比爾·法格巴克 戴德里克·巴德 凱文·韋斯曼 費爾德·凱特
                        • 120分鐘
                        • 文|桐欣芯 一年一度的奧斯卡頒獎典禮及其熱度已逐漸褪… 文|桐欣芯 一年一度的奧斯卡頒獎典禮及其熱度已逐漸褪去,但《貝爾法斯特》作為一部極具導演個人化特色的影片,在各大電影節中受到一致好評。 第94屆奧斯卡金像獎七項提名,一舉拿下最佳原創劇本;第79屆金球獎六項提名,并且獲得了最佳編劇獎等。 可見,《貝爾法斯特》是去年公認的劇本最佳的一部電影,那么這個故事到底好在哪里? 凱特瑞娜·巴爾夫、朱迪·丹奇、杰米·多南、塞倫·希德和新人裘德·希爾主演,講述1960年代末動蕩時期,一個在貝爾法斯特長大的男孩的故事。多南和巴爾夫飾演一對富有魅力的工薪階層夫婦,他們陷入了混亂局勢中,丹奇和希德飾演詼諧活潑的祖父母。@豆瓣 在一個九歲孩子的眼中,什么是新教徒與天主教徒之爭?家庭面臨著怎樣的財務危機?為什么至親會離開?離開貝爾法斯特之后該如何面對未來的新生活? ??無論,你現在身居何處,心系何方。 這部由肯尼斯·布拉納執導的半自傳體電影《貝爾法斯特》,一定不要錯過! ? 01 黑白即彩色的美學建構電影誕生初期是黑白默片的時代,隨著電影技術的高速發展,電影形式追求創新,有聲電影到彩色電影再到現在的5D、VR、AI等等。 ?電影在走向技術成熟的同時,仿佛也失去了不少本真的東西。 ?這不免引發電影工作者思考,電影的本質是什么?電影到底應該做加法還是做減法? 看完《貝爾法斯特》,這絕對是一部能看出色彩悅動的黑白電影。 ?準確意義上來說,并不是完全意義上的黑白影片。 ?電影開頭是彩色場景,呈現了貝爾法斯特現在的面貌;電影院里放映的電影也是彩色片。創作者們選擇這樣的方式凸顯現實與回憶、想象之間的區別。 ?但是,真的需要如此嗎? 黑白的畫面能夠為影片留出思考的余地,更加真實地表現人自身的感受,聚焦于人的現狀,褪去色彩的修飾,才是人生本色。 ?現代化的貝爾法斯特的確能讓我們眼前一亮,明晰過去與當下的界限。 那時候,人們會為了生計逃離家鄉,而現在發展迅速的貝爾法斯特在無形之間吸引著一代又一代年輕人回歸故土。 “愛爾蘭人生來就是要離開的?!?所謂的離開和回歸到底基于什么呢?難道嶄新、現代化的貝爾法斯特才能夠吸引年輕一代的回歸嗎? 一定不是如此。 ?如果現實存在一定的殘酷性,那么電影是觀眾尋找美好幻想和烏托邦的寄情之地。 黑與白同樣能夠為觀眾傳遞溫暖和希望。 02 元電影——關于電影的電影“藝術的根本作用并不是為了取悅人們而對世界外觀的模仿。藝術的本質是欣賞一種對現實界的呈現,一種類似于儀式的特殊行為,人們希望通過這樣的方式滿足神秘凝視無聲的要求?!?——拉康? 《貝爾法斯特》也是一部元電影。 “元電影將電影自身作為對象,標示了一個內指性的、本體意識的、自我認識與自我反射的電影世界,包含著對電影藝術自身形式和構成規則的審視?!?簡單來說,元電影即是關于電影的電影。 影片最開始出現的《星際迷航》,導演也直言這部影片是他童年的重要記憶。 對于幼年巴迪來說,太空的邊界是一個遙不可及的想象,《星際迷航》便自然而然成為了巴迪成長過程中的第一艘“飛船”。 安德烈·巴贊曾說:“西部片的深層現實就是神話?!?《雙虎屠龍》正在播放的正是店員打破劍拔弩張的氣氛,怒吼道:“到底怎么回事?這個國家的每個人都在瘋狂地殺人嗎?” ?此時正值以主張收復北愛爾蘭的愛爾蘭共和軍肆意引發社會動亂、宗教斗爭等極端恐怖事件的時期。 這是巴迪對所見所聞提出的疑問,也成為了他探索真正世界的第一步——見證這個世界的殘酷。 《正午》是西部片歷史上一部重要的影片,影片中警長的妻子毅然決然要留下來陪丈夫共同面對即將來臨的敵人。 與此同時,巴迪的母親正在責怪警察來臨時,巴迪的父親卻成為了缺席的人。 巴迪的母親成為了這個家庭中重要的支柱,她的勇氣和魄力潛移默化地影響著巴迪,是巴迪最終成為一名真正男子漢的重要推動力。 電影中的現實通過巴迪這個九歲孩子的眼中呈現,他觀察著周圍的人和事。 ?家人、社會、電影等等多重因素共同構成了巴迪的成長。 03 貝爾法斯特——作為童年記憶的載體化象征 拉開歷史的帷幕,我們將暫別當下,回到了二十世紀六十年代的愛爾蘭。每一幀畫面都在告訴屏幕前的觀眾,這是一部有關記憶的電影,這是一段與故鄉和告別的故事。 “城市,也許是人們生活航程中的一處停泊點,也許是這個世界的豐富多彩和意味深長的進展。 ” 城市既是電影敘事的空間、背景,又是無聲的故事講述者,電影中對城市想象的建構需要滿足對空間本身的形態呈現以及文化內涵的普世化訴求。 人們長期在某一個自己熟悉的領域活動,會不自覺產生對地理空間的精神依賴和情感投注。 影片中的少年肯尼斯·布拉納與如今作為導演身份的肯尼斯·布拉納進行了一場時空對話。 而這段對話的場域就是貝爾法斯特,貝爾法斯特構建了現實與回憶的特殊空間。 巴迪在這里等待每周回家兩次的父親;在這里遇到初次心動的女孩兒;在這里與祖父祖母享受童年應得的寵愛和關懷;在這里經歷著懵懵懂懂地“道德教育”。 貝爾法斯特——已然成為一個內心的符號化象征,是他們對于思念與愛的寄托。 “城市為我們展現得遠不止優美——還有崇高。城市展現出的崇高,是一種交織著壓力和痛苦的提升生活的體驗,這是因為城市不僅僅擁有生命和光明,亦充滿黑暗和死亡?!??祖母看著他們的離開,尋找新的生活,她選擇說出:“走吧,現在就走吧,不要回頭?!? 巴迪的祖父祖母生于貝爾法斯特,生命的歸宿也是這里。 ?無論如何,他們都不會離開這片土地,但是當年輕一輩選擇離開家鄉,走向遠方的時候,他們拋棄了固有的思想觀念,選擇給予孩子們勇氣和信念。 成長總是讓我們學會被動地接受即將發生的事情,靜靜地觀看周圍的世界。 如果說,有什么東西在一定程度上決定了導演的創作底色,那一定是童年和故鄉。 今日話題 ?你的童年在哪里度過?

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